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        其中还有一位僧人，僧人身旁穿戴红袍官帽者手持梵书阅读，僧人对面所坐一位穿戴黑服官帽者，画卷最右边还坐着一位文人。

        另有两仆童侍捧盒奉于旁侧。

        四人身后摆放一个案桌，上面置有文具。

        该画卷前半段最右端存有仿宋徽宗赵佶的金体行书款“周文矩镏(琉)璃堂人物图，神品上妙也”字样。

        世人通过整个画面的细腻描绘，可以想见唐代名流雅士如此浓厚情致的诗会雅集盛况。

        画家将前贤王昌龄与文友雅集的情态瞬间，鲜活地定格于该图卷中：或持笔觅句，或冥思改诗，或交谈文事，现场兴味盎然，刻画得十分生动。

        松干针叶、所置桌凳，甚至人物眉须、衣冠穿戴等，皆精工细写，笔意相连，神采飞扬;袍服衣纹则有瘦硬颤掣的笔触意蕴，体现了周文矩独特高超的笔墨特征;

        “眼睛是心灵的窗口”，画中人物情态自然，形神兼备，栩栩如生，所绘双眸宛若神来点睛之笔，格外炯炯有神，各个人物的精神状态和性格气质得以充分展现。

        由此亦可尽情地领略画家丰富细微的生活想象力，娴熟传神的绘画技法确实不同凡俗。

        周文矩为南唐句容人，中主李、后主李煜时代曾任画院翰林待诏。

        他擅长人物、山水等，因受唐代周等画风影响，尤精官贵仕女画。

        所绘功力深厚，别具一格，极尽生活情趣，故深得后主李煜的赏识。

        宋代刘道醇《圣朝名画评》称其“用笔深远，于繁富则尤工”。

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