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        当然，这里绝无否定梅花的自然美之意。

        无论是自然之美还是人工之美，都有其存在的合理性。

        梅花题材画作为中国花鸟画的一个重要门类，同样受到时代思潮和社会风尚的影响，其发展历程与风格嬗变可谓中国花鸟画尤其是文人画整体发展历程与风格嬗变的一个缩影。

        据记载，早在南北朝时期，绘画作品中就已经出现了梅花，但画者姓名不可考。

        能够确知画者姓名者则从唐代开始。

        《芥子园画谱·画梅浅说》对唐代以后擅画梅花的画家及其画法有较为全面的记载：

        “唐人以写花卉名者多矣，尚未有专以写梅称者。

        于锡有《雪梅野雉图》，乃用于翎毛上。

        梁广作《四季花图》，而梅又杂于海棠、荷、菊间。

        李约始称善画梅，其名亦不大著。

        至五代滕昌祐、徐熙画梅，皆勾勒着色。

        徐崇嗣独出己意，不用描写，以丹粉点染，为没骨画。

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