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        玩古陶瓷到了一定的高度，往往会痴情宋瓷。

        很多人认为宋瓷的质朴、简约、委婉与敦厚是审美的最高境界。

        这仿佛是玩瓷藏瓷人士注定的轨迹——最初喜欢清三代，继而移情元明，最后钟情于宋瓷。

        从郎世宁和金廷标合绘的《乾隆古装像轴》写真图中，可以看出乾隆帝的审美品位，倜傥洒脱的汉服，色彩素雅，右手执笔，左手拈须，恬然自得。

        书案陈设的文房具都是那么的简朴，特别醒目的是左侧案上，那只月白色宋官窑胆瓶，斜插一枝盛开的白梅，洁白的花朵与月白的官窑釉色相得益彰，十分淡雅，贴切地彰显了乾隆的审美情趣。

        说明乾隆内心深处还是钟爱简约古朴之风的。

        他钟爱胆瓶，专门为此瓶作了诗：“当年卲局号为官，轻用民间禁有干。今作市鄽私货物，慨然鉴古清叹。”并将该诗镌在胆瓶底部，永以记志。

        乾隆喜胆瓶，宋代文人尤为偏爱，曾在很多诗文中提到它。

        王十朋在《元宾赠红梅数枝》中写道“江梅孤洁太绝俗，红杏酣酣风味薄。梅花精神杏花色，春入莲洲初破萼。胆瓶分赠两三枝，醒我沉疴不须药。愿公及早办芳樽，酒晕冰肌易销落。”

        见了插着花枝的胆瓶，竟然使旧病不须用药都痊愈了，对胆瓶的喜爱到了崇拜的程度;杨万里的《孤灯》诗中亦云“双花忽作蜻蜓眼，孤焰仍悬玉胆瓶。”

        意思是花一旦插入胆瓶立即活了，花朵也像蜻蜓眼似地灵活转动起来;

        家楼钥在《戏题胆瓶蕉》写得更绝“重胆新瓶出汝窑，满中几荚沁云苗，瓶非贮水无由馨，叶解留根自不凋。”花插入胆瓶中将常年盛开，永不凋谢，爱得近乎痴狂!

        明代文人也竞相效法宋人之风，对胆瓶也青睐有加，石沆在《寄敏上人》一诗中写道“惆怅几株憔悴柳，不堪持赠胆瓶中。”

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