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        整幅构图层次清晰，极富立体感。

        画面上山石、楼阁、云雾、树林乃至人物，皆多而密，无一处留白，给人一种浓郁浑厚的壮美气势。

        图中水榭亭台，或依山而建，或临水而设，皆掩映于丛树之中。

        图中人物，或为士人交游，或为渔夫劳作，或在水榭纳凉，或在小亭中品茶赋诗，或于山林漫步，神态逼真，呼之欲出。

        山间云雾环绕，直立的青松，与云雾、江水交相呼应，渺小的人物与宏大的自然景观融为一体，透露出天人合一的美好意境。

        第三幅是《湖乡清夏图》，绢本设色，纵95厘米、横51厘米，朵云轩藏品，作者是清代画家查士标。

        右上款识：“湖乡清夏，赵承旨笔意。庚午冬日仿于真州半山草堂，士标。”

        庚午为康熙二十九年(1690)，查士标时年已76岁，属其晚年作品。

        “赵承旨”，即宋末元初著名画家赵于昂，据作者题跋可知，此画系其模仿赵于昂画风而作。

        图中坡陀丘陵间，草木葱茏;湖水绵延，荷叶田田;湖边村落隐现;三两小桥，跨湖而建;近景有一临湖搭建的草亭，一人独坐其间，手摇蒲扇，悠闲地观荷纳凉，十分惬意。

        图中山势平缓，丛树不高，湖面平静，再加上淡褐与浅橙的素雅色调，鲜明地体现了作者“气韵荒寒”的画风。

        此情此景，给人一种阅尽千帆之后的平淡从容、温和闲雅的美感，这也许正是作者晚年心态的真实反映。

        三幅画都雕刻得惟妙惟肖，若是没见过原作，怕还无法理解这雕刻的出色。

        张天元正因为见过原作，才更加觉得了不起。

        这些雕刻，不仅仅是体现出了画作本身的特点，而且还恰如其分地体现出了原作者的心境。

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