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        来到美国之后，他曾托人寻找过这幅画，据说是被王季迁放到了大都会博物馆展览，然而真正去了之后，却并未看到。

        由于的题跋及藏印经历代藏家及画商割去，而黄苗子所藏原题跋蓝晒本也因王季迁而散失，因而对该图的递藏无法进行准确考证。

        到底如何从宋留存到今天，并辗转流落在广省?这大概已不可考究。

        但根据所见资料，对该图在广省流传百年的递藏情况还是可以进行一番梳理的。

        在相关的文献中，最早出现在中，依次记载为：

        一八二五年八月十二日：“英圃着人送到宋武宗元来，甚佳。此图仅得半截，有赵文敏跋，是真笔异物也。”

        一八二八年九月初五日：“卢英圃以武宗元来嘱题。”

        同年九月十七日：“为卢英圃题，是宋武宗元笔，内有赵松雪跋。”

        九月二十日：“卢英圃以大幅石田画来阅，不真且不佳，清湘松竹佳而未必真，已送复了。”

        由此可知，19世纪初此画已流落广城，为卢英圃所藏。

        卢英圃，顺德人，收藏颇丰。

        谢兰生于1828年在浅红冷金笺上为其题跋：“古人绘五帝图，于东、南二帝，意尤矜慎。考陈若道像，擅长而专工则在东华帝君像。

        谓：

        东华位乎震，自乾再索而得震，乃帝出应物之象，非道家不知此义是也。

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