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        《太白行吟图》是梁楷减笔人物画的代表作之一。

        寥寥数笔就把“诗仙”那种纵酒飘逸、才思横溢的风度神韵，勾画得惟妙惟肖。

        画家不拘泥于琐末细节，而是突出诗人的性格特征，选取最能反映诗人精神状态和思想情绪的瞬间动作，加以概略的描绘。

        虽是逸笔草草，却言简意赅，以一当十，毫无雕琢造作之气。

        人物神韵的体现达到了一个新的高度。

        人物画自梁楷一变后，从传神进入写意的层次，得意而忘形，画家的精神创造获得更大的空间。

        放下《李白行吟图》，凌霄拿起了梁楷的又一幅作品，《释迦出山图轴》绢本设色，原来是日本日野原宣藏。

        释迦着单衣跣足站于枯树旁，手举胸前，双眸微微下视，面容清瘦，须发密长。

        尽管已值冬季，衣带在寒风中飘举，但释迦似乎并未感受到寒冷，丝毫没有瑟瑟呵冻之态，而是神情专注，愈显入山苦修悟道后，意志弥坚。

        画家以劲利的线条画排叠的衣纹，用笔谨严，于人物神情刻画尤见功力;苍枯枝，用笔劲硬，很好地烘托了环境。

        背景的坡石略加勾皴，树石的画法还可看出受到李唐的影响，此图与其传世减笔人物画相比，属较为工致的画作。

        画幅左侧的石壁上署有“御前图画梁楷”六字款。

        接下来一幅作品仍旧是南宋梁楷《雪景山水图》东京国立博物馆藏。

        《雪景山水图》是梁楷山水画的代表作，该图描画了两个身着白色披风、头戴风雪帽的骑驴人穿行山谷的情景。

        画面右边的两棵老树，有着虬曲的枝干和稀疏的树叶，是梁楷以细致的笔法刻画出来的。

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