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        他画的贵家公子骑马游逸的画，是最精妙的艺术作品。

        他善画人物、仕女。

        他画仕女尤喜以朱色晕染耳根，画婴儿既得童稚之形貌，又有活泼之神采。

        画贵族游乐生活场景，不仅以人物生动和富有韵律的组合见长，还能为花蹊竹榭，点缀皆极妍巧，注意环境和色彩对画面气氛的烘托和渲染。

        从他曾以“金井梧桐秋叶黄”之句画《长门怨》并且“甚有思致”来看，张萱是有修养并巧于构思的。

        他的人物画线条工细劲健，色彩富丽匀净。

        其妇女形象代表着唐代仕女画的典型风貌，是周舫仕女画的先导，并直接影响晚唐五代的画风。

        张萱玄宗开元十一年与杨升、杨宁同时任史馆画直。

        画迹有《明皇纳凉图》《整妆图》《卫夫人像》等47件，著录于《宣和画谱》。

        传世作品有宋徽宗赵佶摹本《捣练图》卷横卷，金箔绢本，宽37厘米，长145.3厘米，于1912年被波士顿美术馆中国·日本美术部部长日本人冈仓天心非法从中国抢走，现藏美国波士顿美术馆。

        描绘贵族妇女捣练、熨练、缝制的情景。

        画家以其对实际生活的了解和敏锐的眼光，抓住劳动中富有意味的姿势，如捣练间歇的挽袖，扯绢因用力而使身体微微后仰，缝制中灵巧的理线，小女孩看熨练时和嬉戏、顾盼等细节都增添了该画的生动性，使画面洋溢着有节奏的律动和欢快的情调。

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