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        虽然画中情节相当单纯，但画家注意到总体氛围中描绘人物的不同形态：

        有的比较矜持，有的比较轻松，有的勒紧马缰，有的举手扬鞭，有的顾盼欲语，有的注视前方，使人物在统一的行动中，又具有微妙的变化。Δ

        画家在安排画面时，除了在人物关系上精心布局外，还有意识地画出了春游人马并不十分严肃的气氛，这不仅体现了贵族夫人游春的闲情逸态，而且非常切合主题。

        从中可以看出，画家对生活现象的敏锐观察和表现技巧上的高造诣。

        此画前疏后密的构图极富节奏感。

        三位封建权贵被安排在画面的显要位置，挥鞭前行的是主人公掳国夫人，着男装（盛唐有女着男装的时尚）、骑三花马，眉宇间流露出一丝骄纵之气。

        一位从监和一掉女紧随其后。

        后面三骑并行的是一男一女两位奴仆和一位怀抱小主人稍显老态的保姆。

        位于画面中央的秦国夫人与其姊妹韩国夫人，神情自若，略带懒意，与唯诺谨慎的老保姆形成了鲜明对比。

        华丽的衣着、精美的马饰加上前呼后拥的阵势，雍容华贵的贵族气息跃然纸上。

        这绝对是神还原的经典之作啊，就算拿去跟辽省博物馆的那幅宋徽宗的临摹品相比，那也绝不逊色。

        “童先生，你就这么一幅画？”

        张天元心中震惊不已，不过脸上却并没有表现出丝毫的真实情绪。

        用别人的话说，他看这些古董的时候，简直就是一张扑克脸，没人可以从他的脸上或者眼睛里看到任何需要的信息。

        童先生明显有点紧张。

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