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        钟棋把手里的油纸包递到常老手中，

        “画？怎么是包着的？绢画？”

        常老一沾手就猜出来是画，不过猜错了方向。

        “不是，是，哎，是画，不是绢画，刚从一方砖砚里挖出来。”

        “哦，那是要快点，走，上你杨叔的工作室。”

        老杨头的工作室在第一进院子的西厢，一行人快步走过去，常老小心翼翼的打开油纸，看到画纸折痕中像海绵样的东西，点点头，将画打开，放在桌上，看了起来。

        钟棋悄悄给吴迪解释，老杨头是装裱大师，也七十了，是常叔的好朋友，经常过来陪常叔住，有时候一住就是半年，因为经常把活带过来干，在这边也置了一套家伙。

        老杨头凑上去，看了一眼，说道：

        “石涛，山水图。”

        “嗯，好东西啊，保存的也很好，这幅画《大风堂书画录》、《石涛研究》都提过，据记载尹简堂收藏后就不知所踪，市面上倒是见过清末的仿作，甚至有人说这画是杜撰出来的，没想到真画在这里。”

        “你们看，这里还有尹简堂的鉴藏印。”

        常老拿着放大镜又仔细看了一会，直起腰说道：

        “石涛的画师法自然，描写自然，山水画粉本多是黄山奇景，他写黄山的皴法，力求和黄山岩石层的构成形态相似。黄山多松树，千奇百怪，因此石涛画松，有种种特殊的技法，深得黄山松的神态，和梅清画松，堪称“二妙”。黄山奇峰耸秀，多云海奇观，所以石涛最善画云山。且石涛构图善于“截景”，结构有意好奇，巧拙相生，粗细互换，给人险绝之感。石涛认为画开始于一画，终于一画，他勾岩石的轮廓线，用笔极粗，而在画苔草剔芦苇时，用笔又极细，粗细两种用笔的对比相差很大，但极生动。勾山画树时，都用逆锋来表现，富有古拙的趣味。石涛墨法独特，故能把山川氤氲的气象表现的很充分。他喜用生纸或高丽纸以湿笔作画，使渗化作云烟缥缈的形态，没有明显的轮廓。或者用淡墨勾轮廓未干，就用墨或花青水染，利用它的模糊来表现山川的氤氲气象。这些特征都可以在这幅画上找到，是真迹无疑，还是一幅精品。小钟啊，你这压轴拍品我可要截留了？”

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